乏味的样子——它的故事涉及的是奢侈,和日本电影砂之女

日期:2020-08-02 17:57:51 来源:互联网 编辑:小优 阅读人数:476

中国《大红灯笼高高挂》1991)和《砂之女》1960)都是关于役的。

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砂之女

在这两部中,主人公都进入了一个无法逃脱的封闭,其生活被长期存在的「习俗」所统治。在这部中,一名女子抓住了一名男子,这名男子在她位于沙漠洞穴底部的家中过夜,第二天早上发现逃生梯被挪走了。

在这部中国中,一名十九岁的大学生在父亲去世后辍学;当她的继母不愿意抚养她时,她同意成为一个富人的妾—他的「第四房」四位太太都住在不许她们离开的宅子里。

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很难说这两部的真实程度有多高。我一直把《砂之女》当作一个寓言来解读,尽管有证据表明人们现在或曾经确实住在这样的沙漠庇护所里。

张艺谋的《大红灯笼高高挂》以1920年的中国为背景,当时纳妾是司空见惯的事,但我怀疑陈氏家族一直住的那座宅子是独一无二的。

这部由巩俐主演,她在张艺谋的《菊豆》和《活着》中出演了引人注目的角色,该片使她成为中国的头号明星。她容颜姣好,她的美是的主题之一,导演将其拍得充满诱惑力。

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影片发生在陈家大宅院的灰色石头和瓷砖墙壁内,老爷住在正中心的屋子,四个太太都有自己的屋子,对着中央庭院。屋子是素净的背景,有时会被雨雪覆盖,但四间屋子的内部可以看到丰富的颜色,以明亮的红色为主,因此进入这些领域也就是踏入了一个在视觉上充满激情的空间。

虽然有很多关于这座宅子的镜头,但是要想了解它的范围和布局是很困难的。就像《歌门鬼城》一样,它似乎无限地向四面八方延伸,仿佛在向我们凝视的方向扩张。

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歌门鬼城

大部分动作发生在屋顶上,这些屋顶之间连接着迷宫般的通道和楼梯,其中包括一间不祥的小房子,据说有几个女人死在那里—当然是在过去。

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巩俐饰演的颂莲和丫环雁儿(孔琳 饰)一开始关系就不太好。雁儿是老爷的最爱,并立志有朝一日要当上姨太太。管家带着颂莲去见了其他的太太:大太太(金淑媛 饰)年纪较大,是家里的负责人;二姨太(曹翠芬 饰)相貌平平,和蔼可亲,被描述成有一张佛祖的面孔;三姨太(何赛飞 饰)曾经是唱戏的,年轻美丽,但嫉妒心强。

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这个家庭的风俗习惯影响很大。事情总是这样做的,而且将永远这样做,当然,仆人比老爷更尊重这些习俗。很少见到老爷出面;家庭的运作是他意志的延伸,即使他人不在场,似乎也没有缺席。

他是如此的难以捉摸,以至于好几篇影评都说从未见过他,尽管他在银幕上以长镜头出现,或者从后景出现,或者被挂着的面纱遮住;在一个场景中,我们可以从中景镜头中模糊地看到他的脸。

然而,他并不是一个人,也许关键在于他的父权统治是如此彻底,以至于他在这个家庭中的作用与其说是作为一个人,不如说是作为一个官员。

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前三房太太的生活处于一个不安的平衡中,这时颂莲来了,她成为了麻烦的催化剂。她得知,当老爷选定了他喜欢的太太过夜时,屋外会放一个大红灯笼。那个负责宣布灯笼夜间位置的人,显得很有戏剧性,很重要。

这位幸运的太太会接受足底按摩,并获准决定第二天的菜单。为了被选中,颂莲进行了激烈的竞争,最终她发现了阴谋中的阴谋—甚至明白了她不能相信那些她认为是朋友的人。

奇怪的是,这些女人是如何完全屈从于她们的处境、老爷的意愿和家庭的「习俗」并使彼此成为敌人。这里可能有女权主义的信息,但它被隐藏在故事的表面戏剧中。

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张艺谋一开始故意展现了一个有限的世界改编自苏童的小说《妻妾成群》,随着我们越发了解这些女人的性格,以及她们的处境是如何扭曲并塑造了她们,来深化、扩大这个世界。

尽管使用了性感的色彩和女性美,没有任何传统意义上的性。没有裸体,没有缠绵,几乎没有任何触碰。令人难以置信的是,这个主题竟然出现在一部PG级的中!一两场简短的床戏也被薄薄的纱帘遮住了。

我们知道,是一种暴力犯罪,而不是性犯罪,《大红灯笼高高挂》说明了这一点,因为这些女人基本上都被了,因为她们在一个男性主导的社会中所处的地位,让她们被当作经济俘虏。

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所以这部明智地不把焦点放在性本身上,而是放在约束和重视性的情境上。甚至有这样一种感觉:老人看望他的妻妾时,与其说是为了享乐,不如说是为了让她们各司其职,提醒她们应尽的责任。当然,包括生男孩。

影片分为前言和五个部分,除了一个部分,其余部分都以颂莲的特写结尾。这是她的经历,我们看到她为自己在房太太中的地位而斗争,发现了针对她的阴谋,对其他太太提出了伤害指控,并对体制进行了抨击。

这部如此华丽,而不是裸、乏味的样子—它的故事涉及的是奢侈,而不是当时肮脏的—我认为,这表明,男人以「她们受到的待遇有多好」为借口来原谅对女性的错误对待。

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我不是一个激进的女权主义者,也不相信这一套,正如我听到的那样,所有的性行为都是,所有的男人都是犯。

我之所以提到《砂之女》是因为它提供了一个有趣的反驳,在这个反驳中,男人被困住了,因为需要他的工作来支持女人及其所属的经济体系。在这两种情况下,一种是富人,另一种是穷人,金钱是支配的动力。

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砂之女

张艺谋(生于1951年)是中国的「第五代」人,他们在十年浩劫之后开始创作,并处理更为开放的中国社会。

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张艺谋在此之前的是1994年上映的《活着》巩俐也主演了这部,该片讲述了一个沉迷于的人输掉了一切,在战争时期凯旋而归的故事。

秋菊打官司菊豆活着以及这部,巩俐都是在和张艺谋合作,之后她开始为另一个第五代导演陈凯歌演戏,出演了霸王别姬1993很少有女演员能在这么短的时间内取得这样的艺术成就。

如果说,导演和演员们迸发出的创造力是前所未有的,那或许是因为他们最初是受到了在中国艺术开始开放之前经历的长期挫折的启发。《大红灯笼高高挂》讲述得如此直接,如此优美,如此自信,几乎没有任何妥协的迹象。

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这是一个时代的产物,当时新兴的中国产业可以支持这样的作品,但还没有学会干预它。

本文相关词条概念解析:

故事

故事:文学体裁的一种,侧重于事件发展过程的描述。强调情节的生动性和连贯性,较适于口头讲述。已经发生事。或者想象故事。故事一般都和原始人类的生产生活有密切关系,他们迫切地希望认识自然,于是便以自身为依据,想象天地万物都和人一样,有着生命和意志。

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