【Mirror头条】《歌手》七年:以匠心为支点,撬动全民追逐的情怀杠杆

日期:2019-01-12 20:48:35 来源:互联网 编辑:小薇 阅读人数:835

【Mirror头条】《歌手》七年:以匠心为支点,撬动全民追逐的情怀杠杆(图1)

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文石梦晗

时间如白驹过隙,一晃就是七年。

从《我是歌手》到《歌手》从一场意想不到的新鲜综艺,到每年年初大陆音乐圈的“定番”盛事,一路走来,作为湖南卫视综艺阵容中的一张王牌,在大众层面上的影响力,《歌手》不言而喻。

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一批新式乐评人从幕后走向台前,一群乐迷在两个月的赛程里四方征战,普通观众们也总能从中获得茶余饭后的消遣谈资。七年间保留下来的习惯,体现在具体数据之上,便是《歌手》2019开播首日依旧坚挺的现象级效应节目以酷云实时1.345、12.6%市场占有率的成绩夺冠歌手、张芯像黄绮珊、张芯高音、等多个话题登上热搜榜。

通过歌手们婉转动人的声音,无数观众的心动回忆翻涌而出。

但对于已经行至巅峰的《歌手》而言,这种全民情怀不是一个终点,而是剔除掉一切预设和预判的另一个开始。

培养最“挑剔”的观众

造就难以复制的“万家灯火”

交织变幻的彩色灯光从《歌手》2019演播厅的屋顶倾泻到舞台上。

1200平米的演播大厅里,齐豫的歌声通过音响穿透耳膜,扩散到各个角落。

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这位被观众称之为“完全可以在音乐节目中做导师”的歌手,发挥得一如既往的稳定。即便是网络时代众说纷纭的挑剔观众,亦给予了高度的评价—这是岁月带不走的声音

但在结果未公布前,他却依旧紧张的如同初登舞台的新人,“怕我被淘汰”

毕竟,站在这个严肃的舞台上,一身光环悉数褪去,像个新人一样面对评价和批评,面对最“挑剔”的大众评审,面对数据量化的演唱实力,的确不是一件可以用“平常心”对待的事情。

“我们亲手培养了全世界最挑剔的观众”,洪涛曾感叹到。

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这并不是一句妄言。始终秉持高规格音乐制作的原则,《歌手》为大众音乐审美素养的提升,贡献了一份力量,也培养了观众“挑剔”的耳朵和眼睛。

“唱功”这样一个从前要么玄学要么缺乏专业形容词的概念,收获了空前的讨论热度。“真好听”的匮乏形容词被音准、音域、音色、气息之类的名词所取代。围绕音乐这件事,《歌手》给予了观众“挑剔”的资本。

这种审美水平的提高,对于行业与时代的总体发展,无疑是一种前行的动力。用一位乐评人的话说:人们在目所能及的荒漠中行走久了,看到荒漠尽头茂密繁盛的森林草原,怎么可能会不激动?

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也正是为了不辜负这种期待,七年来,《歌手》的创对于自己也格外“苛刻”“面对‘七年之痒’我们做了堪称‘七年之最’的变革”,当创新成为底色,《歌手》赛制也在不断地完成自我升级。

这种改变最先体现在对于大众评审的权力交付—大众听审可投出3票电子票与3票纸质票,前者可在整场竞演过程中的任何时刻投给已登台的歌手,代表着当时当刻观众最感性的即时反应;而后者则需在所有演唱结束后方可投出,代表大众听审对整场竞演的总体评估。

感性与理性双重叠加,更即时、更全面的评价一首歌曲、一位歌手,这是《歌手》与观众的共同成长。

回归音乐

方寸舞台之间的纯粹表达

2013年1月18日周五晚,伴随着那句“吃了吗?”的寻常问话,《我是歌手》第一季与观众见面。沙宝亮坐在摄像机面前,谈起最初接受邀约,和导演开起了玩笑,“借了点酒力我才答应了”

彼时,似乎没有人能想到,这个“让歌手放弃自尊心”的节目真能够实现。在这之前,竞技是属于素人的游戏。几乎没人敢想把一群已经成名的歌手集结在同一舞台,让他们像新人一样接受大众投票和排名,感受夺冠的喜悦与淘汰的失落。

这开启的不仅仅是音乐类节目的一个新时代,也重新定义了“歌手”二字。

这个一度在行业迅猛发展的洪流中迷失、模糊、偏差的形象,在《歌手》的舞台被重现建立。无论他们是出道四年的新生代歌手,还是享誉盛名的乐坛常青树,所有的一切都被归零,还原到最初的本质,变成了一群以唱歌为职业的人。

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而通过这档节目,真正回归的不仅仅是一位歌手,更是许多之前被娱乐大众忽略的环节、因素、角色等等。

而今年,《歌手》2019的踢馆赛制再度升级。除却专家组推荐的“神秘踢馆歌手”“全民举荐歌手”同样也是《歌手》踢馆赛的一个重要组成部分各路乐坛明星大神纷纷花式自荐、推荐,组成了庞大的“踢馆”团队,为这一季《歌手》再增添一份趣味和不确定性。而他们或谦逊、或直接、或迫切的报名宣言也让观众看到了这些歌手对舞台的向往、对音乐的赤诚。

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一如节目中吴青峰所说的这样一句让人印象深刻的话:“每一个作品不能只用广度来思考和衡量,有一些歌是普罗大众知道的,也有一些它不是那么为人熟知,却在某个人心中特别重要。”对标着“渴望,亦可及”的slogan,让音乐,真正成为“全民性”的参与,成为《歌手》2019的全新目标。

音乐的“加法”

改变的赛制不忘的本心

如果说“历久弥坚”是每一档综N代的梦想,那么,如何做到“历久弥新”则是它们共同面对的。客观来讲,随着播出季的推进,季播节目都会面临生命力如何延续的难题,制作难度也呈现出逐季增强的趋势,而《歌手》这类节目的无疑更大。

大概是从2016年《我是歌手》第四季起,每年开年的“歌手”总决赛盛宴,都会伴随着一个不变的话题—还会有下一季吗?

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2018年4月13日,Jessie J夺下《歌手》2018的歌王桂冠。当晚,因为那则看似告别的尾声短片,各方媒体将其定义为《歌手》“最后的绝唱”

这是作为一档国民性综艺节目的待遇,但却不会是一档以匠心为支点的节目的终点。

在大雾迷茫之时,这是一场无法以输赢论的作战,它迎战的与其说是迭代的音乐市场,倒不如说是迎来危机的自己。

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“《歌手》曾经是一档现场级综艺节目,现在是一档听歌的节目。”新的转变从跨出安全区那一刻就开始了。

相比于曾经以Vocal型为主的往季节目,《歌手》2019的歌手80%以上是创作型。《歌手》2019总导演洪啸说这就是一个新路径,“如果说以前我们推崇的是最好的表演,今年那我们会更推崇最好的作品”由“唱”演变为“创”这是音乐的“加法”

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与此同时,七年过去了,社交媒体的发展让节目的淘汰结果已经不再是最大的秘密。那么如今《歌手》的意义或许如同网友对于刘欢、齐豫等殿堂级歌手加入的看法那样—从他愿意加入的那一刻开始,名次在他身上已经不重要了。始于竞技,但不限于竞技,这是故事的“减法”

这不仅仅是一个节目的创新,更是一种态度的坚守。“《歌手》的最终目标并不是为了一点几,零点几的收视率,而是要在做顶级音乐节目的这个道路上,坚定走下去”导演洪啸这样说道。The End—

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